Perros callejeros película completa

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Un mal día empeora para el joven detective Murakami cuando un carterista le roba su pistola en un caluroso y atestado autobús. Desesperado por enmendar el error, va de incógnito, hurgando en las sofocantes calles de Tokio en busca del perro callejero cuya desesperación le ha llevado a una vida de crimen. A cada paso, las vidas del policía y del criminal se entrelazan más y la investigación se convierte en un examen del propio lado oscuro de Murakami. Protagonizada por Toshiro Mifune como el policía novato y Takashi Shimura como el experimentado detective que le mantiene en el lado correcto de la ley, Perro callejero (Nora inu) va más allá del thriller policíaco, indagando en el escuálido mundo del Japón de posguerra y en la naturaleza de la mente criminal.

El camino del deber pasa por las calles de la confusión: lo correcto y lo incorrecto. Pero lo correcto no tiene que ver con lo incorrecto, sino con ser capaz de resistir el sentido de la compasión y el autodesprecio para interponerse en el camino del juicio correcto y su ejecución.Stray dog narra en cierto modo esa experiencia en una historia de persecución policial y robo a fuego lento. Un cine de múltiples capas que te mantiene atento a su desarrollo, con una gran actuación y una aguda dirección.

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Perros callejeros (chino: ˈ郊遊, francés: Les Chiens errants) es una película dramática de 2013 escrita y dirigida por Tsai Ming-liang. El título en chino de la película es Jiaoyou, que significa "Excursión"[1] Una coproducción internacional de Taiwán y Francia, la película está protagonizada por Lee Kang-sheng.

Stray Dogs fue el décimo largometraje dirigido por Tsai. La película fue escrita por Tsai, Peng Fei y Tung Cheng Yu, y fue producida por Vincent Wang. Los dos hermanos de la película fueron interpretados por hermanos reales, que son sobrinos de Lee y ahijados de Tsai[3].

Stray Dogs es similar a las anteriores películas de Tsai en algunos aspectos. Según J. Hoberman, de The New York Times, "Al igual que otras películas de Tsai, tiene un aire postapocalíptico. Las lluvias torrenciales son prácticamente constantes y Taipei parece despoblada, un lugar en el que los acontecimientos, sobre todo los relacionados con la comida y el refugio, pueden escenificarse in situ"[4].

Tony Rayns, de Film Comment, escribió que, a diferencia de las anteriores películas de Tsai, Stray Dogs "prescinde casi por completo del montaje de continuidad. La mayoría de sus escenas son planos individuales, y no hay una relación causal entre uno y otro. Algunas tomas son tan realistas que podrían haber sido tomadas con una cámara oculta. Otras son tan estilizadas que bien podrían representar sueños"[1].

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Película de perros callejeros

"Stray Dogs", el primer largometraje de Tsai Ming-Liang en cinco años, es una misteriosa y deliberadamente prolongada serie de cuadros sobre la fragilidad de la carne y la pequeñez de la humanidad, entre otras cosas.  Al igual que la mayoría de sus películas -pero sobre todo las construidas en torno a tomas muy largas, como la magistral "Goodbye, Dragon Inn", de 2003; su cortometraje de 35 minutos "Madame Butterfly", de sólo tres planos; y ésta-, se niega a comprometerse con nada que se parezca a una narración convencional y comercialmente viable. Se trata de un director cuya película de 1997, "The River", comenzaba con un plano cerrado de una escalera mecánica en el que la acción principal era un intercambio de miradas sin palabras entre un hombre y una mujer que no entraba en el encuadre durante medio minuto.  En comparación con Tsai, el hipnóticamente austero Apichatpong Weerasethakul ("Syndromes and a Century", "Tropical Malady") parece inquieto.

Escena tras escena, "Stray Dogs" pone de manifiesto la dificultad de la existencia cotidiana y, al mismo tiempo, (quizás paradójicamente -o no, si se es budista, como Tsai-) hace que se aprecien las vistas y los sonidos incidentales y hermosos que, de otro modo, nuestro ajetreo o nuestro dolor podrían hacernos ignorar: la forma en que la hierba alta del pantano cruza cuando el padre empuja un pequeño bote de madera a través de ella; el silbido de la lluvia sobre la tierra mojada y el follaje en la secuencia de la tormenta; el juego de la luz del sol sobre el azulejo y el cristal blanco de un apartamento de lujo en el que el padre ha entrado (experimentando brevemente, e imaginando, una vida de confort). Este es, como seguramente habrán deducido, el tipo de película que no tiene lo que los ejecutivos de los estudios llamarían "un público pre-vendido". Nos pide mucho. De hecho, nos pide que dejemos de lado todo lo que nos han condicionado a pensar que son las películas, y que nos dejemos llevar por una forma diferente de ver y escuchar las cosas, y de conectar.